Per chi cerca un’etichetta da dare al progetto, il fil rouge che unisce i suoni, le tracce e le atmosfere di CVLT, la risposta è in una pista di sangue, vero protagonista del disco a partire da Anthem per arrivare a Fine. L’immaginario cavalcato dai due artisti è il Pulp alla Tarantino mescolato all’horror dei b-movie e alla cultura dell’abuso, crudo come i classici di Irvine Welsh e contemporaneo come i libri di Tiffany McDaniel.

In CVLT puoi sentire il Salmo di Island of Chainsaw Massacre ed Hellvisback e il Noyz di Verano Zombie e Localz Only, eppure nessuno dei due fatica a ritrovare quel suono mantenendo la credibilità del presente. Salmo ha un istinto micidiale per ritmi, pause, armonia. Noyz è chirurgico quando nel restituirti un’atmosfera vivida e profonda in un paio di parole.

A funzionare bene in CVLT è la spontaneità dei due artisti che si mescola alla ricercatezza nelle citazioni. La sensazione, a fine ascolto, è che lavorare assieme abbia in qualche modo spinto questi due signori a non accontentarsi, motivandosi a vicenda nella scrittura per mantenere alto il livello di ogni traccia. È un disco che pare scritto sotto l’influenza di chili di cocaina, un omaggio continuo alla cultura underground in cui sono cresciuti e che ha portato entrambi nel pozzo dalle mura dorate che è l'industria discografica. Senti che si sono divertiti a farlo questo disco, chiusi in una villa in Toscana come fecero i Rolling Stones per Exile on Main St., il quale a sua volta venne registrato in una casa in affitto sulle coste francesi. Le collaborazioni sono poche e mirate: c’è Marracash che regala al duo una sorta di 64 Bars in Respira, Kid Yugi che si inserisce perfettamente nell’atmosfera per la titletrack e Coez e Frah Quintale sul ritornello di My Love Song 2.

Nella traccia d’apertura, Anthem, ognuno cita le barre più iconiche dell’altro per chiudere una strofa inedita, che non solo è una cosa mai vista nel panorama internazionale ma è anche un modo per ricordarci di quanto i due siano complementari: “Uno - nove - sette - nove / viene al mondo Noyz Narcos”. Le citazioni sono moltissime, a partire dai titoli: Respira è un omaggio di Breathe dei Prodigy, da cui arriva anche il sample. L’idea del viaggio notturno, altro tema del disco, viene poi restituito in Nightcrawlers che cita i Blues Brothers e da Grindhouse, brano interamente dedicato alla pellicola di Tarantino che, per essere ancora più incisivo, inizia con uno spezzone del dialogo tra Kurt Russell e Rose McGowan sulla macchina dello Stuntman Mike. In questo frullatore ci finiscono anche, tra gli altri, Hypnotize di Notorious B.I.G. e No Diggity dei Blackstreet. In Brujeria, di per sé un omaggio all'omonimo gruppo grind metal messicano, c’è il sample di Who That Boy, banger di Tyler The Creator e Asap Rocky. Nella title track è presente un richiamo a Window Shopper di 50 Cent. E poi? Si potrebbe andare avanti, ecco perché ad ascoltare CVLT viene da pensare che Salmo e Noyz Narcos si siano impegnati e  divertiti a farlo, mettendo in questo progetto un gran numero di idee partirite in anni di produzioni, esibizioni e collaborazioni.

Quando Marracash uscì con King del Rap, nel 2011, più che uno statement è stata una provocazione, poi il tempo ha fatto il resto. CVLT di Salmo e Noyz Narcos è diverso: è un vero culto per il genere dal primo ascolto, un culto fatto di lessico denso e immagini crude. È un disco in grado di separarsi dal prodotto standard a cui mira l’industria, sempre in cerca di piccoli lavori da consumare in un paio di tracce per poi passare al progetto successivo. Questo è un lavoro fatto per restare, che tra dieci anni avrà una serie di commenti ai video su YouTube in cui la gente chiede “chi è ancora qui per questa bomba?” e cose del genere. Non solo: CVLT è tra i pochissimi album hip-hop prodotti con l’obiettivo di essere ascoltati per intero, lontano dalle playlist di Sportify.